1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术=艺(思想、术(技术)
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术=艺(思想、术(技术)
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术艺(思想、术(技术)
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术+艺(思想、术(技术)
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
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4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术+艺(思想、术(技术))
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
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4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
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1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
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1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
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用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术+艺(思想)
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
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1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
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5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术+艺(事项)
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
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1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术+艺
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
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3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术+
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。艺术
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
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3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就事半功倍了。
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维去引导前期拍摄,就
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期思维
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
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3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用后期
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
用
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
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2、调整直方图
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4、营造气氛与意境
5、刻画层次与细节
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5、
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
5
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、营造气氛与意境
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
4、
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、强化兴趣中心
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
3、
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、调整直方图
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
2、
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、定义作品风格
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理、
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、分类整理
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准流程:
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作标准
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
后期制作
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
例11图调整:
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
例11图调整:
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
例11图
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
例11
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线、一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个曲线渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们只用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围的
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个具有艺术氛围
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就打造出了这个
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个渐变就
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们制用了一个
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——我们制用了
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的过渡效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对自然的艺术效果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,获得相对
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变,
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,继续往圈外移动拉出渐变
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%,
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12%
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度到12
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”不透明度
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“上”
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再降低“”
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——再
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有渐变层次)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,才有)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理,)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈逐渐处理)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈处理)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈转件处理)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要从中心往外圈)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变(一定要)——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变()——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——继续拉出渐变
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度再降低到21%左右——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度在降低到21%左右——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度在降低到21%左右
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度在降低到21%
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度在降低到21
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度在降低到
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”不透明度
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把“上”
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,把
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉过度不自然,
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果感觉
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——如果
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来——
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主体清楚地露出来
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主清楚地露出来
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主图清楚地露出来
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让主图
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变,让
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处往外拉出多个渐变
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同处
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的不同
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间的
1、相机感光元件的动态范围小,例如大光比,达不到我们肉眼所见的效果。
2、色彩还原与表现问题
3、准确曝光与正确曝光问题
4、拍摄中的事物与缺陷问题
5、增强作品的艺术氛围
例1:手持相机、连续拍摄、间隔2档拍摄的三张不同曝光,后期HDR制作。
例4:准确曝光不代表正确曝光
例8,对中间调进行曝光,保证了云彩、地面路的细节。
例9,后期用风格处理的。
例10 修图:
打开例10图——背景图层——曲线1调整层——提亮——曲线2调整层——把暗部滑块往上移动到灰吸管高度处,杂乱环境提到全部变亮——点击“曲线2”蒙版——(左)渐变——(上)黑到透明渐变、径向渐变不透明度55%——必须是纯黑色——在图像上从中间